20世紀(jì)之前，中國沒有文學(xué)和作家的概念，只有文人和文章的概念。讀過書的人就是文人，幫親戚朋友代筆寫書信也能算寫文章。圖書、期刊、報(bào)紙差不多都是在20世紀(jì)初期，也就是一百年前出現(xiàn)的，文學(xué)和作家的概念也由這些新興的媒體所建立。中國文學(xué)在20世紀(jì)經(jīng)歷了最大的變革，在傳播方式和價(jià)值體系上都發(fā)生了重要變革，出現(xiàn)了職業(yè)作家。20世紀(jì)末，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的出現(xiàn)，使寫作成為一種大眾文化現(xiàn)象。文學(xué)的可能性幾乎被放大到了無限。和經(jīng)濟(jì)社會(huì)的巨變一樣，這一百年中國文學(xué)真正走到了百姓身邊，每個(gè)家庭都有可能擁有自己的“作家”。

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué):對(duì)抗和互補(bǔ)

    相對(duì)于“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”，“傳統(tǒng)文學(xué)”實(shí)際上是指20世紀(jì)的文學(xué)，或者是指發(fā)表在紙質(zhì)媒體上的作品。

    20世紀(jì)初，在國家安危存亡的時(shí)刻，以意識(shí)形態(tài)為主軸的思想之爭(zhēng)，已經(jīng)悄然決定了百年中國的命運(yùn)。文學(xué)始終在這一巨大的洪濤之中起伏。民族的危亡使得文學(xué)的“警世”功能被強(qiáng)化，到后來對(duì)“階級(jí)斗爭(zhēng)”的書寫，文學(xué)在意識(shí)形態(tài)旋渦里愈陷愈深。改革開放之后，文學(xué)進(jìn)入黃金時(shí)代，但始終沒有擺脫意識(shí)形態(tài)的影響，在反思苦難、顛覆價(jià)值的階段徘徊。我將這一階段的小說稱為“階級(jí)斗爭(zhēng)”的復(fù)調(diào)敘事。也就是說，雖然是以批判者的身份出現(xiàn)，終究沒能跳出來，進(jìn)入更廣泛的空間。當(dāng)代中國不缺乏具有天賦和才智的作家，卻為什么遲遲不能登上世界文學(xué)的頂峰？其中一個(gè)重要的原因就是，作品格局小，視野窄，不足以表達(dá)普世價(jià)值觀，難以與世界主流文化融合。

    20世紀(jì)的一百年特別是后來的50年，文學(xué)在思想上的負(fù)重前行，解決了民族精神成長(zhǎng)的一些問題，但積壓的傷痛阻礙了它在新世紀(jì)的發(fā)展�！熬W(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的出現(xiàn)使這一現(xiàn)象的改變具有了可能性。它基本上擺脫了對(duì)意識(shí)形態(tài)的依附，讓文學(xué)回歸到本能的狀態(tài)。

    文學(xué)最基本的特征是對(duì)自由心靈的表達(dá)，是偉大思想與豐富想象力的結(jié)合。而“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的特質(zhì)正是“表達(dá)的高度自由”、強(qiáng)烈的“個(gè)性化”和非功利性。網(wǎng)絡(luò)作家在現(xiàn)實(shí)生活中有著各種各樣的身份與職業(yè)，而且絕大多數(shù)與文學(xué)無關(guān)，他們的知識(shí)結(jié)構(gòu)與身份背景千差萬別，他們的創(chuàng)作因此有著別樣的風(fēng)情與廣闊的視野。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)往往以顛覆經(jīng)典文本的面貌出現(xiàn)，在寫作中以輕松、嘲諷的氣氛取勝，與傳統(tǒng)文學(xué)正兒八經(jīng)的敘事、抒情，神與貌皆相去甚遠(yuǎn)。這就要求我們以全新認(rèn)知面對(duì)這一文學(xué)形態(tài)。有學(xué)者提出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最鮮明的特征是“寫作”與“生存”的共生狀態(tài)，這與目前主流文壇的寫作方式有很大不同，他們是“在生存中寫作”，而職業(yè)性作家文學(xué)則在很大的意義上是“在寫作中生存”。

    文學(xué)的游戲精神也在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中得到了極大的發(fā)揮。此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形式的多樣化，也使其成為新的文學(xué)發(fā)生、發(fā)展的策源地，它通過不斷的嘗試，產(chǎn)生了一些新的表現(xiàn)形式和手段。

    目前是一個(gè)文化開放的時(shí)代，也是一個(gè)思想兼容的時(shí)代，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”與“傳統(tǒng)文學(xué)”之間的包容和互補(bǔ)既是必需也是必然。

    在網(wǎng)絡(luò)上，文學(xué)作品始終不是一個(gè)成品，它如一股渦流，把作者和讀者卷入一種動(dòng)態(tài)的互動(dòng)關(guān)系中。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作和閱讀、作者和讀者都是被放在一個(gè)由網(wǎng)絡(luò)構(gòu)建的立體維度中的，這使得它在形式上較傳統(tǒng)文學(xué)生動(dòng)得多。

    傳統(tǒng)文學(xué)的生產(chǎn)機(jī)制仍然是由文學(xué)期刊、文學(xué)評(píng)論家和文學(xué)史家等精英權(quán)威掌握話語權(quán)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則比較傾向于民間意識(shí)。因此，傳統(tǒng)文學(xué)在思想內(nèi)容上比較嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)作品的審美趣味要求比較嚴(yán)格，對(duì)非現(xiàn)實(shí)主義的作品持有謹(jǐn)慎懷疑的態(tài)度。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以說是天馬行空，任爾馳騁。它對(duì)作者發(fā)表、出版權(quán)的解放，也實(shí)現(xiàn)了“每個(gè)人都是藝術(shù)家”的平民夢(mèng)想。

    因此，我個(gè)人以為，當(dāng)代中國文學(xué)大家必然出現(xiàn)在“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”與“傳統(tǒng)文學(xué)”互補(bǔ)之后的一代人當(dāng)中。他們將推動(dòng)中國文學(xué)產(chǎn)生一個(gè)新的高峰。其一，他們很少受意識(shí)形態(tài)的影響，其二，他們的價(jià)值觀和人生觀與世界主流文化趨同。最初由網(wǎng)絡(luò)開始走向文學(xué)世界，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”是他們的翼，然后在“傳統(tǒng)文學(xué)”中他們找到民族的根。于是他們彌合了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”和“傳統(tǒng)文學(xué)”之間的鴻溝，使中國文學(xué)縱橫合一，蔚為大觀。

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的問題與困境

    文學(xué)畢竟是一個(gè)浩大系統(tǒng)的工程，由于網(wǎng)絡(luò)寫手大都是沒有受過專業(yè)訓(xùn)練的年輕人，過度的交互性也使作者很難靜下心來深刻思考生活，嚴(yán)肅創(chuàng)作，再加上外部市場(chǎng)因素的影響，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作品質(zhì)量很難得到保證。在創(chuàng)作題材方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的視野還不夠?qū)掗煟瑦矍�、武俠、奇幻等故事占了相當(dāng)比重；在敘事方式、語言等寫作技巧方面也流于簡(jiǎn)單，大量的模仿之作充斥網(wǎng)上；寫手生活經(jīng)歷的簡(jiǎn)單和藝術(shù)感