時值趙樹理百年誕辰之際，為紀念這位偉大的人民作家，散文網搜集整理了有關的資料，來再次緬懷和學習．

趙樹理（左）與老舍（中）、楊朔（右）合影

開山－－“山藥蛋文學”

各行各業都有他們供奉的祖師爺，趙樹理是“山藥蛋文學”流派的祖師爺，也是寫農村題材小說的一代宗師，人稱“鐵筆圣手”，受到舞文弄墨的作家們和廣大讀者的尊崇。

    對于趙樹理這樣著名的作家，無論怎樣說，都無需由我來寫紀念文章。因為在文藝界，我和老趙(現在這樣稱呼他)實不在同一等高線上。上世紀60年代時雖然在山西文聯同一個單位，但是他和我沒有工作上的上下級關系，沒有個人交往，也沒說過話，對于我這個年輕人，他自然也不會有多少印象。當時這位受尊重的知名作家，我僅僅是遠距離地感受和觀察，在記憶中保存了一些如同歷史紀錄片一樣互不連貫的片斷。今天，這些歷史鏡頭已經不很清晰，但是仍然真實感人。我寫這篇文字，是出于對那段歷史的銘記和對趙樹理深深的敬仰。

    上世紀50年代到60年代初，趙樹理在北京工作，但經常回山西。到晉東南下鄉，路經太原時，有時也來省文聯。我那時在會場上見過他，有時也在文聯院子里遇見。他身材較高，神態莊重而質樸，當時是五六十歲。記得在文聯曾聽過他講文藝創作，大家一字不漏地認真聽講和做筆記，可惜這些資料未能保存下來。回憶幼年時看見解放區出版的趙樹理著作，封面印有趙樹理的木刻像，似乎那時他頭上戴著一頂圓圓的瓜皮帽，只是頂上沒有那圓疙瘩，大約是氈帽，這令我很詫異。直到后來我到文聯工作，聽了在根據地和老趙一起工作過的老同志說，趙樹理怕冷，在根據地時，冬天穿個棉袍，腰間扎根繩子，為了御寒，他毫不在乎這些。

    1964年前后，老趙離開北京，離京前他把用稿費收入買下的小院繳了公，和老伴子女一家幾口卷鋪蓋回了太原，從此他成了山西文聯的人。在省文聯趙樹理沒有職務頭銜，人們依舊習慣稱他老趙。文聯隔街對面小院是他的住家，文聯東樓二層的大房間是他的書房和臥室，人稱這里為“三里灣”。當時文聯仍然是他的中轉站和書庫，大部分時間他在晉東南鄉下。文革前他從鄉下回來的時候，我從樓下經過，有時能聽到擊打鼓點和輕唱戲曲的聲音。似乎敲的是椅子，斷續地從樓上傳下來，我想也許這是老趙在創作。趙樹理對傳統戲曲有濃厚興趣，對他的家鄉戲上黨梆子更是駕輕就熟。

    老趙有他自己的生活方式，有一次在文聯的院子里，我看見一個肩背大包袱的人，遠遠看著像是一個鄉下人，走近了原來是老趙，他把要洗的衣物包了一個大包袱背在肩上往家去。人們總能看見老趙自己抽最便宜的“綠葉”“順風”煙，待客時拿出來的卻是好煙。

    1965年省內美術家在文聯集中創作，迎接華北年畫版畫展，在文聯禮堂進行畫稿觀摩，老趙也來觀看。老趙自己也非常喜愛畫畫，在他的筆記中有時自己也畫一點當插圖。

    1970年，趙樹理64歲，這一年，他走完了人生的最后旅程。那時，我在一些資料中發現了一張舊照片，是趙樹理同一位窮苦農民背著鋤頭一起下地的鏡頭，我把這張照片珍藏了起來。后來，《汾水》雜志把這張照片發表在封面上，來紀念這位偉大的作家。過后，我把這張照片交給了趙樹理的兒子趙二湖。

    上世紀70年代末，省文聯為每個工作人員配備辦公桌。趙樹理生前為兒子遺留下一張書桌，是在京時購置的舊家具，這張桌子是普通木質，卻很大，趙二湖的家那時放不下，就用它同文聯機關換了一張適用的小桌，這桌子就成了文聯的公物。這老大的舊桌，并沒有人樂意用，可對于我來說，這張大桌子非常有吸引力，于是，這張不平凡的桌子，成了我的辦公桌。后來，幾經變動，這桌子成了我個人的書桌。

    如今這張具有特殊意義的書桌，在我的書房里已經放置了20多年，與我一直為伴。現在，這張桌子年久了，結構開始松動，我請木工作了加固，原來的顏色褪變，我把它漆成了黑色。多年來閑暇時，這書桌每每在我心中引起一些感觸。伏案勞作之余，眼前總浮現出一些歷史鏡頭，那難以磨滅的老作家的形象，也會顯現在眼前。(趙國荃)

作家一生的創作歷程

趙樹理（1906——1970），原名趙樹禮，沁水縣尉遲村人。現代著名小說作家。出生于貧苦農民家庭。1937年加入中國共產黨。歷任中國文聯常務委員、中國作家協會理事、中國曲藝協會主席，曾任《曲藝》、《人民文學》編委